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最近才看了徐静蕾的《一个陌生女人的来信》——年初一位朋友就极力向我推荐的一部影片，提到里面的音乐很好。 咨威格的小说文本已经成为经典，这部根据其同名小说改编的影片，换了时间，换了地点，演绎成一个从1930年到1948年发生在北平的爱情故事。这无疑是一个大胆的尝试，因为弄不好就会遭到亵渎名作的谴责。但徐静蕾还是拍出了她独到的风味，拍出了一股子北平的味道，我更愿意相信这是一部优美的叙事散文。用疏缓的节奏展开，用光、影，声，色来勾起我们的忧伤，与一个女人的忧伤融汇开去，它幽深又平淡，深情又无奈。 用画外音串起整个故事情节，优美的文字语言的确是该片的一个亮点。没有这些语言，这个故事将没办法表述。启用画外音是导演一个偷懒的做法，但在这部影片中，画外音喧宾夺主，以至于构成影片的主要叙事特色，因为那些文字表述的语言太过优美，优美得让我们忽视了主干，如同维纳斯的手臂。与其说它是用情节故事来展开叙述，不如说它根本就是一篇叙事散文的长片了。故事情节人物都不复杂。时代的大背景淡出，人物从何而来，为何而往都不重要。它就是要述说一段情怀，一个女人刻骨的伤痛和牺牲，竟不为她所深爱的人知晓——这一点就足以让人震撼了。 记得我曾在读咨威格的小说文本时，心生伤痛，潜藏在文字中的伤痛既淡且浓，挥散不开，觉得这个女人是合逻辑的，她有必然如此的理由，她的深情也是理所当然。但在影片中倒是觉得这种感情如同空穴来风，缺乏令人信服的理由。演员的表演也不是特别出彩，姜文似乎并没有把一个风流倜傥、放任不羁的男人演出该有的味道；而徐静蕾也没有把一个深情的小女子，她那一如既往，满怀忧伤与深重的无悔演透。也许这旷古绝有的情深，的确是不能用表象展现得尽善尽美，虽然他们都是优秀的演员和导演。它闪亮的地方在我看来，是根据咨威格小说里的语言改编的画外音，配上唯美的音乐，加上北平的四合院和萧索的故都的冬景，还有男主角屋里那种温馨儒雅的书香气息。 喜欢的竟然是影片中的这些个零件——流畅的音乐，干瘦的树枝，高远又黯淡的天空，四合院灰色的瓦檐和围墙，水晶花瓶，寂寞的白玫瑰，昏黄的台灯光晕，满满地烘托出了一种令人怅然若失的氛围。 《来信》一片在情绪的表达上，和王家卫的《花样年华》有些近似，一个是北平的故事，一个是上海的故事，同样散发出陈年的韵味，都是用散文的叙述语言来表现，注重意境胜过情节和人物刻画，只不过前者是叙事散文，结构稍稍松散，风格整体上是疏淡的；后者是散文诗，结构更加紧凑，风格略显华丽。 遭遇一部好的影片就像遭遇一个好的恋人，有一些可爱之处以及让人沉沦其中的神往，就足够了。《来信》是可以算的，尽管它还不够完美。